真的就只差那么一点点。

        如果不是他在宣适家这么久费德克都没有来拜会过。

        如果不是费德克“刚好”把事务所开到宣适家旁边。

        聂广义说不定真的还会继续相信下去。

        聂广义很认真地鼓起了掌。

        为费德克的演技，也为自己曾经的用人不疑。

        有费德克这样的“珠玉”在前，梦心之紧随其后的实事求是，就没有那么扎心了。

        梦心之把自己画的极光之意演变史拿了出来。

        从那幅比印象派还要抽象的【极光之源】开始，一张张地展示。

        她手上每展示一张，背后的演示文稿也会跟着变化，开gen号小姐署名底下的创作日期就会被放大了出现在巨型屏幕上。

        清晰而又直接。

        简单而又明了。

        第192章  终极真相

        梦心之穿了一shen正装。

        是非常青春的曼巴绿。

        这种过于鲜亮的颜色，非常挑剔穿衣人的pi肤。

        稍有不慎，就会穿出一shen的土气。

        梦心之婀娜的shen姿和如牛nai般的肌肤，ying生生地把正装穿出了礼服的既视感。

        尤其是她举手投足间的那个气质。

        假如，只是假如啊。

        假如梦心之不是来把他钉到抄袭的耻辱zhu上的，聂广义绝对有一种直接上去求婚的冲动。

        都说天才和神经病，只有一线之隔。

        此刻的聂广义，对这个说法算是深信不疑了。

        这个世界，除了他这样的神经病，还有谁会想到在自己shen败名裂的现场，和一个gen本就对自己没有意思的人求婚？

        聂广义对闪现在自己脑海里的想法表示惊讶。

        与此同时，他也对梦心之的意大利语水平表示惊讶。

        之前是谁说不会意大利语来着？

        算了吧，搞清楚这么些细枝末节的事情，还有什么意义？

        梦心之一口地dao的意大利语，倒是让费德克事先找好的jing1通中英双语的意大利翻译，直接在台上失业。

        随着演示文稿的更新，梦心之“设计”的极光之意，从模糊到清晰，一幕幕地展现在发布会的现场。

        第一幅和第二幅，中间间隔了四个月。

        要说起来，这四个月，梦心之画风的变化，确实是最大的。

        从印象派，回归到文艺复兴最jing1华的写实主义。

        第一张虽然也叫zuo画，实际就是一些色块，比印象派还要印象派。

        到了第二张画，只要稍微倒推一下，就能明白梦心之想要画的是极光之意，只是在画技上还非常不纯熟。

        单单一个演变史，还不足以把聂广义给钉在耻辱zhu上。

        如果梦心之的“设计”，从来没有对外展出过。

        如果聂广义从来都没有机会接chu2到梦心之的“作品”。

        那就也有极小极小的可能，是单纯的一种巧合。

        会让聂广义被质疑，却不会直接被拍死。

        从古至今，被质疑的人多了去了。

        但凡是天才，就免不了被质疑的命运。

        哪怕是在全球范围内，广受认可的天才达?芬奇，也一样逃不过这样的宿命。

        在质疑达?芬奇的声音里，首当其中的，是来自英国人加文?孟席斯。

        加文?孟席斯曾经因为主张中国人比哥lun布早了70年发现美洲大陆而备受关注。

        他出版了一本书，翻译过来，叫zuo《1434：一支庞大的中国舰队抵达意大利并点燃文艺复兴之火》。

        加文?孟席斯在这本书里面主张，中国特使的舰队在1434年抵达佛罗lun萨，把当时西方世界gen本就还没有的世界地图、天ti图，和诸多描述中国古代科技的典籍，交给了尤金四世，才引发了文艺复兴。

        达?芬奇之所以能画下那么多、那么复杂的工程图、机械图和天ti图，就是因为接chu2到了这些典籍。

        加文?孟席斯并不认为达?芬奇是设计天才。

        他认为，达?芬